私は音楽好きなので、今、日本経済新聞で連載中の「私の履歴書」の作曲家「村井邦彦さんの巻」を毎日楽しみに読んでおります。昨年１２月の指揮者の「リッカルド・ムーティの巻」も大変興味深かったでしたね。特にムーティ若き頃、バーリ音楽院で同校の校長を務めていたニーノ・ロータと出会い、指揮を習ったことがあったことが書かれていて本当に驚きました。ニーノ・ロータは私も大好きな「太陽がいっぱい」などの映画音楽も多く作曲した人だったことは、以前このブログにも書きました。色んな人との繋がりがあり、人との御縁が成功の道に導かれることを垣間見た感じでした。
扨て、今月の村井邦彦さん（１９４５～）ですが、この方も素晴らしい友人に恵まれたお蔭で大家となったことが読んでいて分かりました。大変失礼ながら、村井さんについて、私自身は、歌謡曲の作曲家というお名前程度で詳しく知りませんでした。
歌謡曲は今では全く聴かなくなりましたが、小中学生の頃はよく聴いていたものでした。そしたら、村井邦彦氏の代表作が、ちょうどその頃に私が聴いていたヒット曲とドンピシャリ合っていたのです。テンプターズの「エメラルドの伝説」、ピーターの「夜と朝の間に」、赤い鳥「翼をください」、辺見マリ「経験」、トワエモア「虹と雪のバラード」（１９７２年札幌冬季五輪のテーマ）等々、みーんな、村井氏の作曲だったのです。「え？あれも？」「これも？」てな感じです。
しかも、調べてみたら、村井邦彦氏がそれらのヒット曲を量産していたのは、まだ２０歳代前半の若造（失礼！）だったのです。またまた、「しかも」と書きますが、大学は慶応の法学部と畑違いで、正式な音楽教育を受けていないような感じなのです。どこで、作曲なんか学んだのか？ 色んな疑問を持ちながら読んでいくと、毎日面白い逸話にぶつかります。
特に、２月５日（日）に掲載された連載５回目「吉右衛門こと波野君 生涯の仲」には吃驚してしまいました。村井氏は、一昨年に亡くなった歌舞伎俳優二代目中村吉右衛門こと波野久信さん（１９４４～２０２１年）とは暁星学園（フランス語必修のカトリック系中高一貫男子校）の同級生で、しかも、彼とその兄昭暁（てるあき＝二代目松本白鸚）氏の３人でジャズ・トリオのバンドを組んだことがあったというのです。白鸚さんがドラム、吉右衛門がベース、村井氏は独学でマスターしたピアノだったといいます。ラジオの文化放送で演奏がオンエアされたこともあったといいますから、まさに「へー、知らなかったあ」です。村井氏と吉右衛門は生涯、家族ぐるみの付き合いだったそうです。
私自身はかつて、歌舞伎の取材で吉右衛門丈には大変お世話になったことがあり（そして大好きな役者でした）、実兄の松本幸四郎丈（当時）とはあまり仲が良くなく、「二人は共演はしない」という噂を聞いていたので、まさに、驚いてしまったわけです。
村井邦彦氏は、中学生時代からヌーベルバーグ映画とモダンジャズに魅せられ、「スイングジャーナル」誌を定期購読し、高校１年の時、同誌に載っていた「ジャズ演奏 生徒募集」の広告を見て応募し、そこでサックスの吉本栄さんから譜面の読み方などを学び、またそこで知り合った慶応高校生からの誘いで、慶応の「ライト・ミュージック・ソサイエティ」（ジュニア版）というジャズオーケストラに参加するようになり、音楽の基礎をみっちり学んだたようでした。
やはり、村井氏も人との出会いと御縁で、運が開けていった感じです。（この先を読むのが楽しみです。）
小樽