投稿者: 高田 謹之祐

長春　　Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur
　
　おやおや、昨日は、寸鉄人をさすようなコメント有難うございます。

　ただ、どちら様なのか、「unknown」ではいけませんね（笑）。まあ、「詠み人知らず」ということでしょうが、せめて、気の効いた号でも字（あざな）でも異名でも僭称（笑）でも何でもいいですから、名乗り出てくださると嬉しいですね。

　渓流斎ブログは、開業してもう丸１２年になりますが、（その間、５回近く引っ越して、最大読者を誇っていたかつてのサイトは消滅しましたが…）皆さまの温かいコメントだけを励みに続けて参っている次第で御座います。

　とはいえ、内実は、自分の備忘録のため、つまりは外付け記憶装置として書いている面もあります。古い記事でも、追加修正したりしております。昨日のトランプ新政権の陣容の中で、「親ロシア派」を追記しました。「もうこれで、我々が何処へ行くのかお分かりですね」（笑）。

　そう言えば、かつて、よくコメントして下さった方の中に、「インド象」さんがいらっしゃいましたが、今はどうされているのでしょうか？

　壮健でいらっしゃいますかね？（成瀬巳喜男の戦前の映画で使われていたので、昔はよく使われていたのでしょう）

長春　Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur

　さて、昨日は、またまたｉＰａｄで、無理やり１カ月間だけ加入させられたビデオパスで映画を観ていましたら、簡単にｗｉｆｉの月額契約の３ＧＢがなくなってしまいました。

　データ通信がオーバーすると、使えないことはないのですが、極端に送受信が遅くなったり、動画は、もう見られたものではなくなったり、画像もアップロードするのに、相当時間が掛かったりしてしまいます。

　昨日観た映画は、２０１５年のアカデミー賞で３部門（助演男優賞にｊ・ｋ・シモンズ）を受賞した「セッション」でした。なかなか、よくできた映画でしたが、ちょっと後味が悪かったですね。

　ジャズを専攻するニューヨークの音楽学校が舞台で、先生テレンス・フィッチャー役のシモンズが、生徒に悪態をつき、徹底的にしごいて、いわゆるパワハラ問題に発展するストーリーです。

　主役は、プロのジャズ・ドラマーを目指すアンドリュー・ニーマン（マイルズ・テラー）で、名前から推測される通り、ユダヤ系として登場します。ハリウッド映画ですから、配役として、特に主役として必ず出てきます。「シンデレラ」や「家なき子」などの伝統にのっとって、徹底的ないじめられ役で、その後どうなるか、といったお決まりのパターンが展開されます。

　映画ですから、神業のような場面が何度も出てきます。ドラムを叩いて、指に血豆ができて、大量出血するシーンは当たり前。交通事故、自殺とみられる突然死、あと大雨が降る中、若い男女が和解する場面が出てくれば、完璧でした。

　いやあ、皮肉ばかりでしたが、音楽教師のフィッチャーが、「次は４４小節目から」などと言ってジャズバンドの指揮をはじめ、「音がずれている」と瞬時に分かるシーンは特に神（かみ）ってました。

　でも、ジャズと言えば、メインはサックスやトランペット、せめてピアノなのに、それらは全くの脇役で、ドラムスに焦点を当てたのは画期的でした。

　俳優マイルズ・テラーは本当にドラムスを演奏しているようで、本当なら全くプロ以上にうまかった。

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　昨年末に沖縄の上里さんから送って頂いていた「英人バジル・ホールと大琉球」（不二出版）をやっと読みました。

　沖縄の人にとっては、郷土史に出てくるのか、知らない人はいないぐらい有名らしいのですが、私は知らなかったので、簡単に略歴します。

　●バジル・ホールは１７８８年、スコットランドの首都エジンバラ生まれ。父親のジェームス・ホール卿（１７６１～１８３２）は地質学者で、かのナポレオンとはフランスで学窓を同じくする間柄だった。この縁で、バジルは、英国の海軍士官となり、１８１６年にライラ号の艦長として、対清貿易交渉で北京に派遣された英国政府特命全権大使アマースト卿を護送した後、琉球王国を訪問。その帰途にセントヘレナ島に幽閉されていたナポレオンに謁見する。「朝鮮・琉球航海記」（１８１８年）などの著作があり紀行文学作家としても著名。

　バジル・ホールの外孫が、明治期に日本研究家として名を遺したバジル・ホール・チェンバレンで、彼には「琉球語の文法と辞典―日琉語比較の試み」などの著書がある。

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　（つづき）

　永井龍男著「東京の横丁」とその文庫版の解説を書いた川本三郎氏からは色々と教えられるところがありました。

　「東京の横丁」は、もともと、昭和５９年（１９８４年）、作家が８０歳の時に、日経新聞の「私の履歴書」に連載していたものを後に加筆等をして、１９９１年に単行本として発行されました。講談社文庫は昨年９月に第１刷となっています。

　明治３７年に東京市神田区猿楽町で生まれ、関東大震災も満洲生活も敗戦も体験した永井の貴重な歴史的な証言録で、彼が書き残さなかったら、誰にも知られることなく、忘れ去られたことでしょう。

　また、興味深かったことを換骨奪胎で列挙します。

　●震災後の大正１３年２月、荻窪に借り住まいしていた錦華尋常小学校（夏目漱石も在籍した）の同級生波多野完治（神保町古書店「巌松堂」の子息で、後の心理学者）を訪ね、そこで、波多野とは一高東大の同級生だった小林秀雄と出会う。（永井は、後に小林とは同人誌「青銅時代」「山繭」などに一緒に参加することになる）

　●菊池寛が創業した文藝春秋社は、昭和２年当時、麹町区下六番町にあった。この建物は、作家有島武郎の住宅をそのまま借り受けたもので、長屋門を潜ってから玉砂利を敷いた径を植え込みの奥深くに行くと、車寄せが見えてくる古風な邸宅だった。有島家の先祖は、五千石取りの旗本だったとその頃聞いた。

　（さすが、白樺派！）

　●当時の文藝春秋編集長は菅忠雄と云って、小説も書く人だった。父君は一高独逸語教授、夏目漱石の親友として知られた菅虎雄。少年時から鎌倉文士に愛されて物書きに顔が広く、大佛次郎、佐々木茂索などとも交渉が深かった。（永井は菅に連れられて鎌倉の「湘南クラブ」＝麻雀、ポーカーなどができる風変わりな社交場＝に出入りし、ここで、里見弴や久米正雄、国木田独歩の息子である国木田虎雄らに紹介され、生涯鎌倉に住むことになる）

　その頃（昭和２年）、文藝春秋に就職したいがために、菊池寛に会うために麹町区の社を訪問した永井龍男は（当時の新聞社も出版社も入社試験はなく、ほとんどがコネ入社だった）、菊池から「人は余っている」と、入社を一度は断られる。しかし、帰り際、菅忠雄と会い、その場で菅から紹介された初対面の横光利一（菅は横光、川端康成らとともに新感覚派の「文芸時代」の同人だった）から、結果的に菊池寛に掛け合ってもらい、入社が実現することになる。

　長春 Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur

　永井が文藝春秋に入社した最初の配属先は「小学生全集」編集部だった。そこには、誌上で募集した「文筆婦人会」のメンバーで、女子の最高学府を卒業した才媛ばかりだった。しかも美人ぞろいで、「青二才だった私は居たたまれず、二日目で菊池氏に部署の変更を願い出た」

　この美人の才媛の中には、岸田国士、森岩雄氏らに望まれてその夫人となった女性や、「ノンちゃん雲に乗る」で知られる石井桃子ら文壇史に名を留めた女性もいた。

長春 Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur

川本三郎氏の解説によると、この他に、今井正監督「また逢う日まで」（１９５０年）や成瀬巳喜男監督の「おかあさん」（１９５２年）、それに映画史に残る名作「浮雲」（１９５５年）などの脚本を手がけた水木洋子も昭和１０年頃、菊池寛の主宰する「脚本研究会」に所属していたといいます。

　（何と、ここで、また成瀬巳喜男と出会うとは！）

昭和2年春、永井は、堀辰雄の紹介で、ともに田端の芥川龍之介の自宅を訪れ、文藝春秋誌への寄稿を依頼し、快諾される。しかし、芥川はその2カ月後に、自裁する。ただ、永井は、芥川については「いつも才気が先行して愛読し切れなかった」と正直に告白している。
　

旧航空写真地図 Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur

　年末年始は、あまり読書が進みませんでした。正直（笑）。

　どうも、iPad　で古い映画や７０年代のロックを見てしまって、遊んでしまったわけです。

　古い映画とは、もちろん、成瀬巳喜男監督作品です。特に、戦前の、しかも、昭和１１年（１９３６年）の２・２６事件より古い映画は、サイレント（無声映画）ながら、あまりにも質が高いので、驚いてしまいました。

岡田嘉子

　列挙しますと、昭和６年の「腰弁頑張れ！」（成瀬の実質的一本立ち監督デビュー作、山口勇、浪花友子主演。腰弁とは今のサラリーマンのことで、主役の山口は、保険外交員役）とか、昭和７年の「生（な）さぬ仲」（いわゆる継母物語。ハリウッド女優として大成功して一時帰国した日本人女優の珠江役が岡田嘉子。ご存知、彼女自身は昭和１３年１月３日に演出家の杉本良吉と樺太国境を越えてソ連に亡命します＝杉本は、後にスパイ容疑の濡衣で粛清）、昭和８年の「夜ごとの夢」（当時の大女優栗島すみ子が主演。甲斐性のない駄目夫役が斎藤達雄）、昭和９年の「限りなき舗道」（銀座の喫茶店に勤める杉子＝忍節子と袈裟子＝香取千代子の恋愛物語。杉子は女優にスカウトされるほどの美人。途中で、新聞記事が写され、そこには「人気女優「東山すみ子引退」とあり、どうやら、この東山すみ子は、「夜ごとの夢」に主演した栗島すみ子のパロディらしい）

栗島すみ子

　私のような戦後生まれは、戦前は、軍国主義一辺倒で、何の娯楽もない暗黒時代だったと想像しがちですが、これらサイレント映画を観ただけでも、当時の生活水準の高さ（もちろん、富裕層とはいえ）は、半端じゃなかったですね。
　
　銀座の華やかさも今とそれほど変わりがありません。

　何しろ、昭和７年だというのに、もう日本人のハリウッド女優が登場するんですからね。驚きですよ。

　旧航空写真地図 Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur

　７０年代のロックで感動したのは、イーグルスでした。

　特に「ホテル・カリフォルニア」が大好きで、有名なツインギターのフレーズをどうやって弾いていたのか、生まれて初めて見ることができました。

ドン・フェルダー（左）とジョー・ウォリシュ

　いろんな解説書を読みますと、この曲をメインで作ったのが、ドン・フェルダーで主にリードギターを演奏しています。これに後からかぶさるように名演奏するのがジョー・ウォリシュでした。（ウォリシュは「テイク・イット・イージー」でピアノを弾いていたので多才な人だなあ、と思いました。）ボーカルは、ドン・ヘンリーでドラムを叩きながら歌っていましたから、ザ・バンドのレボン・ヘルムを思い起こさせました。

　知らなかったのは、イーグルスのリーダーは、昨年亡くなったグレン・フライ（「テイク・イット・イージー」などを作曲し、ボーカルも担当）だったんですね。イーグルスは８０年代に解散しますが、その解散の理由が、ギャラの配分を巡るもので、ギャラのほとんどをグレン・フライとドン・ヘンリーが独占していた、とドン・フェルダーが後に内幕本を出版して暴露しています。

　旧総理公邸 Copyright Par Duc Matsuocha gouverneur

　年末年始に読んだ本は

　◆国重惇史著「住友銀行秘史」＝やはり、暴露本で読後感は最悪。東大経済部卒の著者のエリート臭が鼻につく。メモだらけの怪文書で、唯一、意味が分かって読めたのは、引用された日経や読売や毎日などの新聞記事。暴露本を書いて本人は清々したことでしょうが、周囲は逃げますね。

　◆藤田孝典著「下流老人　一億総老後崩壊の衝撃」＝とにかく、暗い。我が言いたいことを言いたいがための資料の引用の仕方が、どこか、我田引水に見えてきたのは、読者の僻目か？　途中で投げ出した。

　◆佐藤愛子著「人間の煩悩」＝派手な宣伝をするので、書き下ろしかとばかり思っていたら、古い著作を集めたアンソロジー。御年９３歳ということですから仕方ないかも。中には半世紀も昔に書かれたものもあるとか。「この世は不平等にできている」「人間も死んだらゴミ」「苦難の中にも救いがある」…などなど。若い人向きだったかもしれません。ある程度、年を経るとこの本から頭を垂れて学べることはほとんどなし。

　◆永井龍男著「東京の横丁」＝この本には、昔の東京の風俗がちりばめられ、教えられるところ大でした。著者は、東京市神田区猿楽町生まれ。父親が病気がちで長兄、次兄が家計を支えていたため、高等小学校卒。しかし、文才が菊池寛らに認められ、作家となり、文芸春秋にも勤務し、直木賞と芥川賞の選考委員にも。芸術院賞会員。

　以下、換骨奪胎で引用し、注も付記します。

　●山の手、下町は東京市の地形による呼び名であって、住人の貧富には何ら関係がない。（山の手にも、貸し間が多くあり、貧困層が住み、下町にも大豪邸があったそうな）

　●靖国神社の境内の奥に、「遊就館」という建物があって、日清・日露戦争の戦利品の展示をしていた。（明治時代は、靖国神社の大祭がかなり賑やかだったそうで、多くの屋台が並び、永井少年も楽しみだったそうな。２日の新年一般参賀の後、渓流斎も靖国神社に立ち寄りし、その大祭の模様を明治時代の絵巻で見ました。大村益次郎＝村田蔵六の銅像も明治時代の絵巻にしっかりと描かれていました）

　●私が奉公した日本橋区蠣殻町の米穀取引所仲買店「林松次郎商店」の並びに、同業の谷崎商店があり、後に、谷崎潤一郎・精二の生家であることを知った。（蛎殻町は、今の人形町、水天宮前辺りです）

　●夏目漱石も通った錦華尋常小学校の同級生に波多野完治がいた。彼は、巌松堂という大きな古書籍商の息子で、淡路町の開成中学から第一高等学校、東大を卒業して、心理学者として大成した。（巖松堂は、戦時中は満洲の新京に支店を出すほど繁盛しましたが、戦後は戦犯扱いを受けて倒産。その後、出版社として再建し、現在も飯田橋で巖松堂出版として営業しています）

　（つづく）